索尼 SONY ZV-E1 对比索尼SONY FX3 对比 索尼SONY a7S III 测评参数预览拍摄样图

索尼 ZV-E1 是该公司最新的以视频博客为重点的相机，但将这一概念扩展到高端全画幅领域。它是一款具有现有 ZV 型号的精密自拍麦克风和面对相机方法的相机，但与 a7S III 和 FX3 共享许多内部结构。

主要规格

• 12MP 全画幅 CMOS 传感器，无机械快门
• 高达 60p 的超高清 4K 视频，无需裁剪
• 高达 120p 的全高清 (1080) 素材
• 10 位 4:2:2 捕获（All-I 或 LongGOP）
• 稍后将添加 4K/120p 和 1080/240（某些地区需要付费升级）
• 5轴图像稳定
• 作为 USB 设备插入时的 UVC 4K/30p 视频流
• 无限 4K/30p，30 分钟 4K/60p（25°C 时）
• 单个 UHS-II SD 插槽
• 微型HDMI插槽
• 483g 含电池

ZV-E1 有黑色和白色两种颜色，将于 4 月初上市，3 月 30 日开始预售。仅机身售价约为 2200 美元，配备 28-60mm F4-5.6 变焦镜头的售价约为 2500 美元。

什么是新的

ZV-E1 包括与 a7S III 和 FX3 相同的 12MP 传感器（实际上可能是 48MP，四重像素合并为 12MP）。这些都是高规格、专注于视频的相机，因此构建专业级视频博客相机是一个合乎逻辑的选择。

该传感器的使用使 ZV-E1 能够提供高达 60p 的超高清 4K 视频，而无需裁剪。这个 3840 像素宽的镜头是从 4.​​2K 像素区域拍摄的，但这意味着任何模式裁剪到任何可观的程度实际上是捕捉不到 4K 和升级。ZV-E1 上有多种这样的模式。

索尼的升级可能非常好，但值得认识到，如果您打算输出 4K 素材，大约 4K 的传感器会留下有限的裁剪范围。

该相机还具有首次出现在 a7R V 中的“专用 AI 处理芯片”，使其能够更有效地运行支持其多项关键功能的机器学习衍生算法。索尼似乎非常热衷于在这款相机上尽可能引用“人工智能”一词。

ZV-E1 与索尼现有相机的具体区别在于它的自动化模式（其中许多建立在公司的主题识别系统之上）试图使视频制作更加简单，特别是对于那些试图自己拍摄和展示的人来说。

iAuto视频模式

相机顶部有一个专用（虽然可定制）按钮，用于在浅景深和深景深之间切换。按下“菜单”按钮可以取消某些选项：如果您正对着它，那么祝您在不放下相机的情况下到达它。 快门按钮周围的变焦杆可用于裁剪和放大，使用索尼的“超分辨率变焦”。

首先是“我的图像风格”功能，它在屏幕上显示用于调整相机设置的按钮。很明显，这些设置表示为“亮度”和“颜色”，而不是曝光补偿或白平衡。ZV-E1 的全部重点在于提供一款可以拍摄可用于制作的视频的摄像机，而操作员不必知道如何成为一名摄像机操作员。在这种情况下，它的许多其他模式都有意义。

我的图像风格让您可以控制光圈、曝光补偿、白平衡和图片风格，而无需知道它们是什么。

在相机最自动化的视频模式下，它试图巧妙地使用景深。它结合主体检测来控制光圈，不仅根据检测到的人脸设置曝光，而且如果场景中出现第二张人脸也会逐渐缩小，确保在有客人或共同主持人出现时有足够的景深相机。当他们离开镜头时，光圈会再次打开。

此外，相机顶部的按钮可让您选择是想要浅景深还是深景深：按下它会覆盖相机的自动模式。

与以前的 ZV 型号一样，ZV-E1 包括“产品展示”模式。这本质上是人脸检测的一个特殊例外，它将焦点优先放在相机前面的物体上，然后当物体再次被拿走时将焦点转移回演示者的脸上。

CineVlog 模式

另一个按钮，这次在相机的触摸屏上，是 CineVlog 模式，它将相机推入有吸引力的、低对比度的 S-Cinetone 色彩配置文件，以 23.98p 拍摄并提供 2.35:1 – 电影宽屏 – 裁剪，开槽在黑条（输出素材仍然是 16:9 UHD）。从本质上讲，它是一个一键式按钮，可以为相机的输出提供更“电影化”的外观，而您无需了解如何实现。

虽然 CineVlog 的默认设置是褪色的 S-Cinetone 配置文件，但它提供了一种修改摄像机色彩模式的简单方法。触摸屏选项可让您将一系列“情绪”和“外观”应用到您的镜头中。从广义上讲，Looks 主要调整色调响应和对比度，而 Moods 调整颜色响应。您可以组合不同的“心情”和“外观”，使素材具有您想要的整体特征。

在 CineVlog 模式下，如果您点击不同的主题，您还可以调整相机拉焦的速度。

带帧稳定的动态稳定

ZV-E1 具有一系列图像稳定模式。标准模式使用相机的传感器位移稳定功能，或者“活动”模式裁剪并同时使用传感器位移和数字稳定功能。还有一种“动态主动”模式，可以进一步裁剪，使数字稳定范围可以覆盖更广的区域，以校正更大幅度的运动。

由于后一种模式会出现在传感器上并且有很大的范围来移动其捕获窗口，因此索尼添加了一个称为帧稳定的选项。这不仅可以调整裁剪以稳定镜头，还可以使主体在画面中居中。它使用该公司的“人体姿势估计”系统，该系统基于人体运动模型，已被证明能够很好地识别场景中的人，即使他们转身离开相机。因此，它不仅可以简单地稳定相机以防止晃动，还可以补偿您的取景和构图。

默认情况下，相机会尝试将拍摄对象放在画面的中央，但您也可以举例说明您希望人物出现在画面中的位置，相机会尝试保持该构图。

自动取景

一个相关的模式，专为在三脚架上使用而设计，可以看到相机在画面的某个区域裁剪，并在拍摄对象四处移动时再次跟随拍摄对象：平移和扫描以保持构图。使用这种模式，一个操作员可以在广角镜头中四处走动，而没有任何人在相机后面。您可以从三个裁剪级别中进行选择并调整跟踪速度。甚至还有一些选项可以让相机在拍摄对象进入画面时立即放大。

使用这种模式，一个操作员可以在广角镜头中四处走动，而没有任何人在相机后面。

还有一个选项可以通过 HDMI 输出未裁剪的素材，同时将自动裁剪的版本记录到存储卡中。但是，这两个输出始终具有相同的分辨率：您无法将 4K 的 1080 裁剪保存到卡上，同时通过 HDMI 输出原始 4K。您要么在卡上获得经过裁剪和放大的“4K”以及 4K HDMI 流，要么在卡上获得 1080 素材并通过 HDMI 获得场景的缩小 1080 版本。这意味着您可以在剪辑中在近景镜头和广角镜头之间进行剪切，但您无法在剪辑时从广角镜头中选择自己的裁剪。

用户 LUT

与 FX3 和松下 GH 系列等相机一样，ZV-E1 允许您将自己的 LUT（颜色/色调转换查找表）上传到相机。这些可以以两种方式使用：要么在日志模式下查看更正后的预览，显示应用 LUT 后素材的外观，要么将相机内的 LUT 应用到素材，为您提供“预分级”镜头直接从相机中取出（当然，同时失去了日志捕获通常会提供的分级灵活性）。在照片方面，这就像能够将您喜欢的 Raw 处理预设作为一种新的色彩模式上传到相机中。

机内延时摄影

很久以前，索尼制造了相机，你可以在上面上传应用程序来添加它没有的小众功能（可能是因为他们可以那样收取额外费用，谁知道呢？）。操作系统的修订版关闭了此功能，这意味着不再可能为索尼相机添加延时拍摄功能。

ZV-E1 最终改变了这一点，使您能够进行间隔拍摄并在相机内组合结果。而且，既然它出现在一种型号中，我们怀疑它也会出现在其他 Sony 型号中。

它如何比较

很容易看到 ZV-E1 并想“哇，我可以有效地以一半的价格买到 FX3。” 事实并非如此。同样，ZV-E1 努力避免成为更昂贵的 a7S III 的可用替代品。而且，虽然我们更喜欢 ZV-E1 上的菜单，但我们建议不要获得关于“弱光 a7C”的想法，因为这也不是真正的事情。

如表所示，与 a7S III 和 FX3 相比，ZV-E1 缺少各种功能。首先没有机械快门，虽然它的电子快门对于视频来说足够快，但是当它在用于静止图像的 14 位模式下读出时要慢得多，如 1/30 秒闪光同步速度所示。它还使用了 a7C 中更简单的稳定单元，而不是 a7S III 和 FX3 中使用的稳定单元。

ZV-E1 只有一个 UHS-II SD 插槽，但这对可以捕获的视频没有任何明显的限制（固件更新中预计会支持 4K/120 和 1080/240）

由于几乎所有三台摄像机的所有视频模式都可以记录到快速 SD 卡中，因此使用单个插槽不太可能限制视频。当然，这么小、这么轻的机身也有缺点：散热效率低。虽然 a7S III 可以长时间录制，而且 FX3 有一个风扇，因此它可以在很宽的温度范围内录制，但 ZV-E1 不会成为制作专业人士需要的坚如磐石的相机。

还要注意缺少完整的秒盘，就专业可用性而言，将 ZV-E1 置于 a6100/a6400 领域。

它不仅仅是“创作者”的相机，它还试图成为“创作者专用”。

简而言之，ZV-E1 在设计上完全错过了 FX3 的一些关键功能，例如 4K/120p、Raw 输出、EI 曝光逻辑、全尺寸 HDMI，以及至关重要的是，提供可靠的长时间录制的风扇。我们怀疑没有机械快门是为了阻止它成为更便宜的 a7S III 替代品，因为它是关于尺寸和重量的减少。总而言之，它不仅仅是一台“创作者”的相机，它还试图成为“创作者专用”。

身体和处理

相机严重依赖于其完全铰接的屏幕。尽管如此，它还是一个相对低分辨率的面板：103.6 万个点（720 x 480 像素）。

ZV-E1 看起来有点像 a7C，但去掉了取景器后，它变得更小了。索尼表示，它是最小、最轻的全画幅可换镜头相机，具有内置图像稳定功能（大概这意味着 Sigma fp 更小）。

从人体工程学上讲，这是一台奇怪的相机。翻转式触摸屏和屏幕界面表明它是用相机朝向你拍摄的，但手柄和按钮的位置却表明相反。可以握住相机并将其面向您，但在手柄设计或 [REC] 按钮的位置上没有任何迹象表明这是设计师的意图。如果您打算在展示时拿着相机，我们肯定会建议您使用合适的腕带。

尽管很轻，但身体感觉非常坚固。

顶板是三胶囊麦克风阵列的所在地。一个“死猫”防风罩夹在其左侧的热靴中。或者，热靴背面的多接口热靴触点允许连接外部麦克风，如果需要，甚至可以连接 XLR 适配器。

顶部是一个三胶囊麦克风阵列。与之前的 ZV 型号一样，相机随附一个挡风附件。与以前的型号不同，这些麦克风的接收可以根据您需要从哪里捕捉音频进行调整。有所有，前，后和自动选项。

如果相机设置为检测人并且人在画面中，则自动模式将使用“前”对焦捕捉。当没有人被识别或对象识别被关闭时，它会使用“全部”模式。

电池

好消息是，尽管缩小了尺寸，ZV-E1 仍有空间容纳索尼更大的“Z”型电池。NP-FZ100 是一块 16.4Wh 的电池。这可为相机提供每次充电 570 张照片的额定值。像往常一样，大多数人可能会发现他们得到了这个数字的两倍。连续视频录制时间和“实际”时间（摄像机间歇性关闭和打开）的 CIPA 数据分别为 140 分钟和 95 分钟。

相机可以通过 USB 充电，也可以通过 USB 电源供电和操作。它还具有 UVC/UAC 兼容性，这意味着它可以作为 USB 设备插入计算机，并且无需额外软件即可运行。ZV-E1 是我们见过的第一台以这种方式使用时承诺高达 4K/30 的相机。

初步印象

看，一盏信号灯！现在你不需要问摄影机后面的人“我们在滚动吗”，这肯定是摄影师唯一要做的事情。

写下您永远无法全面回顾的相机的初步印象是一件很奇怪的事情，但我不认为这就是 ZV-E1 文章如此难以撰写的原因。相反，这是因为在我看来 ZV-E1 可能是我们收到过的最不“DPReview”的相机。

在过去的两年或更长时间里，我们参加过的大量产品简报会都谈到了针对“创作者”的问题，无论所讨论的产品是尼康 Z fc 还是松下 S5 II。“创作者”是一个明显松散定义的用户群体，但为 YouTube 和 TikTok 等平台制作视频似乎对该概念至关重要。在某些情况下，产品本身几乎没有迹象表明是为适应此类任务而设计的。（诚​​然，产品规划可能在确定人口统计之前几年就开始了。）所有这一切的亮点在于，这个目标视频（和剧照？）观众是该行业扩展到传统摄影市场之外的巨大希望。

索尼针对“创作者”的尝试有点像“把它扔到墙上，看看粘在墙上的东西”对他们有什么感觉（这可能不是最糟糕的方法，现在）。在经典的索尼风格中，所有产品的名称，从 ZV-1F（500 美元的精简紧凑型）到 ZV-E1（2200 美元的全画幅 ILC）基本上没有区别。

索尼的方法既是最激进的，也是最漫无目的的。它首先制造了 ZV-1，这是一款带有翻转屏幕、更好的麦克风且没有取景器的RX100 。然后它推出了 ZV-E10，这是一款带有翻转屏幕、更好的麦克风且没有取景器的a6100 。然后是带有固定超广角定焦镜头和令人失望的自动对焦的精简版 ZV-1F。现在我们有了 ZV-E1，它本质上是一个带有翻转屏幕、视频博客麦克风和没有取景器的FX3 。

这是一个非常大的范围：从试图哄青少年远离智能手机的 ZV-1F 到试图瞄准可能成为克里斯的 ZV-E1，这样他就不需要乔丹了。因为这就是 ZV-E1 试图做的事情：它试图为想要在 YouTube 上谋生的人们提供易于使用的单人视频博客相机。

我们参加的简报会值得注意的另一件事是，正如平衡曾经从杂志转移到网站一样，现在焦点已经从网站转移到 YouTube 用户。不管喜欢与否（你可能猜到我在哪个阵营，在那个阵营），很多人更喜欢从 YouTube 获取他们的在线内容。

突然间，成为一名 YouTuber 与成为一名技术作家一样合理，也许更合理。ZV-E1 旨在成为支持该职业的专业工具。它旨在让不知道 24p 或 2.35:1 或 Log 意味着什么的人拍摄和制作他们自己的节目并使它们看起来不错。

我不会知道它在这方面有多成功，部分原因是 DPReview 在我有机会之前就关闭了，但也因为克里斯和乔丹比我们现在更有条件测试视频博客相机的优点网站的书面部分。我想知道那里是否有消息？

样品廊