Great Joy 35mm T2.9 1.8x 变形镜头上手评测

这是镜头的后部元件。您可能会立即注意到，它看起来不像球面镜头或大多数变形镜头的后部元件。Great Joy 在设计的后部使用了一个变形组。这是不寻常的，因为后部变形宽银幕设计没有产生任何变形宽银幕爱好者所热衷的效果——即椭圆形失焦高光和戏剧性耀斑。

我们通常会在镜头前部找到变形圆柱体，它可以轻松捕捉光线并将其漂亮的色彩吹过整个画面。然而，后变形镜头不会像前变形镜头那样受到焦点呼吸的影响，或者实际上不会受到不一致的挤压因素的影响。

借助这种后置变形设计，Great Joy 旨在在所有焦距处产生恒定的压缩因子，并避免该问题。

但这不是故事的结局。

新的 Great Joy 35mm T2.9（左侧）和现有的 Great Joy 50mm T2.9（右侧）之间的设计差异——以及我们最近看到的几乎所有变形镜头——在乍一看。虽然 50mm 在前部元件周围有一个矩形挡板，但 35mm 的挡板是圆形的，就像普通球面镜片一样。

您可能还注意到，两个镜头的光圈都呈椭圆形，这告诉我们，它们的光圈前面都有一个变形组，但在 35mm 中，它似乎深入镜头结构。Great Joy 拒绝证实这一点，也拒绝对 35mm 镜头的设计发表任何评论，称该设计是秘密的，但很明显，设计师已经将总变形效果分成两组元素，一组元素位于镜头的两侧。虹膜。

您还可以看到 35 毫米镜头前部的眩光要少得多，而且色调是中性的，而不是 50 毫米镜头的蓝色。眩光被认为是变形镜头的一个特征，但到目前为止，Great Joy 生产的镜头只会产生适度的眩光

从背面看这两个镜头，差异再次明显。大多数现代前置变形镜头都有圆形出口元件，如右侧的 50mm。左边的 35mm 有一个扁平的盒形出口成型，类似于其他变形镜头的前部元件。您还可以看到，从后面看，35mm 的虹膜是椭圆形的，而 50mm 的虹膜是圆形的。这告诉我们，我们正在通过一个变形组来观察虹膜——因此，这再次表明，虹膜光阑的任一侧都有变形元素。

比较前后 35mm 镜头的另一个有趣特征：镜头的虹膜图像看起来旋转了 90°。这表明变形组彼此垂直安装。

这不仅仅是一个技术观察，因为它对远处的亮点有明显的影响，尤其是在晚上。我们确实得到了一些拉长的散景，但即使光圈大开，也会有一些星爆效果。这可能来自以多个角度呈现的轻微变形条纹。这不是我在任何其他镜头中看到的效果。

Great Joy 35mm T2.9 1.8x 变形镜头使用 14 组 18 片镜片——固定焦距镜头使用了大量玻璃，但与思锐的 35mm 产品非常相似。光圈范围从 T2.9 到 T22，最小焦距距离传感器 0.7m。光圈环需要旋转 99° 才能在其设置中移动，而 246° 旋转会将焦点从最近的距离转移到最远的距离。虹膜有 11 个叶片。

枪管前部设计可容纳 82 毫米旋入式过滤器和附件，而最大枪管直径为 85 毫米。适用于 E 卡口、微型四分之三、L 卡口和射频卡口摄像机的版本长度为 160 毫米，而此处显示的 Arri PL 卡口版本为 127 毫米长。PL 版本带有一个 EF 适配器，长度可达 135 毫米。仅 PL 安装型号的重量为 1.19KG。

与 Great Joy 之前的镜头一样，这款 35mm T2.9 制作精良。枪管是金属的，环、安装座和内部过滤器螺纹也是如此。它感觉很坚固，好像很难损坏。

枪管两侧的偏移切割面板显示了我们的焦距，一侧以英尺为单位，另一侧以米为单位。这是一个不错的新感觉——以前 Great Joy 只承认米。光圈设置也可以从您站在相机的任何一侧读取。

光圈环和对焦环均配有金属 0.8 mod 齿轮，用于标准跟焦设备，两个环的旋转平稳且张紧。在上图中，您可以看到枪管底部提供的三个安装点中的两个。

安装座本身看起来非常坚不可摧，并配有易于操作的螺丝，因此用户自己可以在 PL 和 EF 安装座之间切换。盒子里有一套 2x 0.1mm 和 2x 0.05mm 的垫片，以及一袋用于工作的螺丝。

虽然 PL 版本的后部元件没有像 50 毫米 Great Joy 镜头那样超出卡口，但它的突出程度足以使带有内置滤镜或镜头的卡口适配器不兼容。我的 Fotodiox PL-MFT ND 油门适配器与后部元件发生冲突，所以我不得不使用未过滤的版本。Great Joy 尚未发布有关相机兼容性的

避免任何渐晕问题的一个好方法是按照 Great Joy 的建议在 S35/APS-C 传感器或 Micro Four Thirds 上使用镜头。我有 PL 版本的镜头，但使用适配器能够非常舒适地将其安装在 Lumix GH6 上。使用较小的四分之三传感器时，视野会稍微变窄，更像是一个 40 毫米镜头——在水平方向上提供一个看起来自然的“标准”角度。

镜头对于相机来说当然不是太大，并且凭借基本的装备和顶部手柄，他们在不太重的设置中成为了不错的合作伙伴。借助 GH6 的内置 1.8 倍屏幕去挤压预览、专用的 1.8 倍变形机身稳定和新的直接到 SSD 的 ProRes 录制，您不会觉得每项工作都需要 Atomos 录像机或任何外接显示器，这也有助于保持钻机轻便。

如果您坚持 Great Joy 的建议，您将不会遇到任何渐晕问题，但同时您将无法使用镜头的全宽。在他们推荐的 4:3 拍摄模式下，您可以将最终图像完美地压缩到 2.4:1 的纵横比，但焦距更像 30mm。当我尝试使用 Lumix S1H 以 3:2 5.4K 模式拍摄时，视野是如此之宽，我遇到了由我的 H&Y Revoring 滤镜系统引起的机械渐晕问题，即使使用常规的旋入式滤镜也是如此。在室内和夜间，这不是问题，但在明亮的光线下拍摄意味着找到一种方法，将大型方形滤镜安装在镜头上，并在每一侧留出足够的间隙。做 Great Joy 所说的并使用传感器的 APS-C 区域可以避免问题，

不过，从上面的网格来看，您可以看到 5.9K 模式在全画幅拍摄中为 2.4:1 提供了更好的间隙，但 DCI 17:9 和 16:9 模式也提供了安全性和广角的完美结合角度而不诉诸 S35 模式。每台相机都会提供略有不同的结果，因此需要进行实验，看看你能摆脱什么。

凭借其分体式设计，这款镜头的变形特性有些柔和——这可能是好消息，也可能不是好消息。当前的低成本变形镜头确实适合强调眩光和高光条纹，但这并不适合所有人。欣赏这些特性的人会发现这款 Great Joy 35mm 有点缺乏欢乐。然而，那些喜欢适度和更微妙效果的人会很高兴。

在其适度接近的另一个迹象中，远处的灯光不会显示为椭圆形，而是呈现为烟花爆裂，虽然有些拉长是明显的，但有时点也被绘制为直立的十字形。效果不是没有吸引力，但可能不是每个人都期待的。

我还注意到，在一些失焦区域，在渲染详细场景时会出现轻微的网格图案，例如远处的树木，还有具有任何纹理对比的主体。这种效果有时就像长快门中捕捉到的雨水——垂直条纹与拍摄对象中的实际信息不完全一致。

简而言之，这款镜头的变形特性很有趣——非常微妙，也许不是每个人都期待的。虽然有些人会喜欢这种微妙之处，但其他习惯于戏剧性的蓝色闪光和猫眼大灯的人会感到失望。

尽管 Great Joy 已经通过设计体操来控制呼吸，但我不能告诉你，当我们将对焦环从最近转到最远时，图像仍然完全静止。变化非常小，但我发现镜头在更近的距离比在无限远时宽一些——这与我们预期的相反。焦点设置为无限远的场景需要比近距离对焦的场景少一点，也许只有 1.77 倍而不是 1.8 倍。

Great Joy 扭转了通常的问题：使用这款镜头，靠近镜头的人在预期的 1.8 倍去挤压下看起来很棒，而远处的拍摄对象可能看起来比实际宽一点——这可能不太重要。如果挤压时会有一些不一致，这似乎是一个很好的折衷方案，因为大多数电影制作人抱怨的效果总是出现在拍摄对象脸部的近距离镜头中。

失真的变化也比我们在 50mm 上看到的要小得多。50mm随着焦点的移动从枕形滑到桶形，所以效果非常明显。在这个 35mm 中，我们在水平面上只有一些桶形失真，所以效果不太明显。当您使用 Super35 传感器区域拍摄并避免使用覆盖圈的整个宽度时，失真会大大减少，因为大部分运动都更靠近画面的顶部和底部边缘。

像大多数镜头一样，Great Joy 35mm T2.9 1.8x 变形镜头会感谢您稍微缩小光圈。我发现，当全开使用时，镜头并没有达到最佳状态，它为精细的细节增添了一种发光的柔和感，这可能很讨人喜欢，但在技术上并不理想。不过，在接近 T4 时，我们看到了分辨率改进的开始，并一直持续到 T8，并且直到 T16 之后才真正以任何有意义的方式滑落。50mm 的表现更好，在更宽的光圈处具有细节，但这个 35mm 在 T2.9 处仍能达到不错的标准。

整个画面的清晰度都得到了很好的保持，拉伸仍然给我们带来了从变形镜头获得的增强的浅景深印象。在最宽的光圈下对比度明显较低，但在 T4 时再次得到很好的提升。但是，在对序列中不同光圈拍摄的剪辑进行分级时，这是需要考虑的事情。

虽然三个 Great Joy 变形镜头可以组成一组，但它们强烈的个性特征意味着每个镜头都呈现出截然不同的外观。在这组内更换镜头不仅带来了不同的视角，还带来了不同的眩光特性、不同的颜色和不同的焦外高光渲染。

还有处理略有不同的问题。要将原来的 60mm T2.9 镜头变成 1.8x 变形宽银幕镜头，我们需要使用 Great Joy 1.35x 转接环来补充其 1.33x 变形宽银幕系数，并使用转接环上的对焦控件——因此我们的对焦环位置略有不同。在上面显示的三个镜头中，35mm 和 50mm 在 PL 卡口中，而 60mm 在 L 卡口中，这说明了光圈和对焦环在拍摄中没有对齐。即便如此，这两款较新的镜头在物理上与原来的 60mm 镜头有很大不同。

然而，正是耀斑特性和星暴失焦高光的差异，使得新的 35mm 镜头对观众来说最明显的不同。如果用户拥有 50 毫米的琥珀色闪光版本，这一点将尤为明显。

简而言之，这三支镜头都很好，但都是独立的变形宽银幕镜头，而不是一套一致的镜头。Great Joy 真的需要选择一个方向并坚持下去，因为他们做的镜片真的很值得。

作为一名技术审阅者，我很容易说我喜欢这个镜头，因为它是如此不同。然而，专业人士可能不会同样欣赏异国情调的技术设计和柔和的效果。

这款镜头为我们提供了一条低成本变形镜头世界的新道路。Great Joy 从其相对较短的存在开始就提倡（有意或无意，我不知道）变形镜头不必将蓝色匕首穿过框架并成为自己的漫画的想法。凭借这款最新镜头极其适中的变形特性，它更进一步。

35mm T2.9 1.8x 变形宽银幕不会给你带来戏剧性的眩光，它不会让远处的路灯产生猫眼，也不会让你的拍摄对象向前抛到观众面前。它仍然会扭曲失焦区域，足以使锐利区域更加突出，并且它仍然会使用更高的传感器区域并提供比您刚刚从球面镜头裁剪图片时更多的像素信息。这张照片看起来不像来自球面镜头——看起来仍然“不同”。

我的小问题是，这款有趣的镜头是唯一提供这种独特外观的镜头，不仅是 Great Joy 系列，而且是我能想到的任何变形镜头。因此，一旦您切换焦距，您的照片就会发生变化——它不是和谐场景的一部分。这是否重要是一个只有你才能回答的问题。

这是 Great Joy 的一个新方向，我们会看到他们所有未来的镜头都以这种方式设计，还是一次性的？我不知道，但该公司已经宣布下一个将是 85 毫米，所以我可以期待找到答案。